Apache Kafka - мощный инструмент для интеграции и масштабирования данных на сайте noragouma.com

Соотношение кино- и телевизионных сюжетов за семьдесят лет (1947–2017 гг.) значительно не в пользу правды о Проклятых солдатах. Коммунистические узурпаторы постарались добиться того, чтобы в течение (почти) сорока лет с 1947 по 1986 год, между Светлыми Ланами Чекальского и премьерой другого пропагандистского произведения - Братья скоро придут Куца (март 1986 г.) - методично осквернить участников послевоенного партизанского движения, бросив против них на культурном фронте не менее тридцати фильмов и одного сериала.10 Суверенная Республика Польша арифметически мало отреагировала на это наступление искажения истории, выпустив всего пять фильмов за (почти) тридцать лет своего существования - речь идет о периоде 1989–2017 годов (причём лучший в этом пуле Wyklęty Ленцкого) и одна серия, то есть всего шесть работ, вытаскивающих стойких польских патриотов из ямы позора11. На пороге третьего десятилетия 21 века факты таковы, что TVP сняли с производства сериал Выклецы, анонсированный с многообещающим трейлером на осень 2017 года 12, а Польский институт кинематографии упорно не видит в биографиях героев антикоммунистического сопротивления материала для универсального шедевра о чести, верности и мужестве.< /п>

И последнее, но не менее важное: в постановке Пассендорфера появилась первая проклятая девушка Акция Брут (1970), ее зовут Анастасия, она носит кобуру на ее поясе излучается ненависть к узурпаторам и приглушенная красота актрисы, играющей этот персонаж, - Евы Кшижевской. В широком смысле к категории женщин из рядов антикоммунистического подполья относятся: связная жандармерии «Эмира» - «Шаротка» (создательница Эльжбета Чаплиньская) из Кротки жизни Кузьминского (1976). и выполняющий ту же функцию в Capt. «Жбика» - Данка Собеска (в исполнении Иоланты Мелех), героиня фильма Войцеха Войчика Один среди своих (1985). Со второй проклятой девушкой, которая не только носит оружие, как Анастасия, но и использует его много раз с большим эффектом, мы встретимся только в пятом и шестом эпизодах сезона Время чести (2012). -2013). Это будет Виктория Рудницка "Руда" в исполнении Каролины Горчицы.

Абсолютным лидером по количеству реальных псевдонимов, представленных в фильме о послевоенном подполье, станет Збигнев Кузьминьский. В поставленном им Короткая жизнь (1976) есть как минимум девять подлинных конспиративных идентификационных терминов, возглавляемых псевдонимом командира организации «Эмирем» (т. е. Станислав Пьоро), организации название которой также дано в истинном, хотя и неполном варианте - Жандармерия (полное наименование: «Жандармерия» Польской подпольной армии независимости). С другой стороны, фильмы и сериалы, созданные с первого десятилетия XXI века до пограничного года этого синтеза, характеризуются тенденцией к насыщению их фактами и биографиями, известными из исторических исследований – непосредственно: Генерал Нил Рышарда Бугайского, Historia Roja, то есть Ежи Залевского лучше слышно в грунте или через явный намек на реальный прототип: пятый и шестой сезоны Время чести, реж. Михал Роза, Катажина Климкевич; Проклятые Конрада Ленцкого.

Кинематография режима избегала популяризации личностей противников «народной власти» (интересно, что этот принцип использовался и в фильмах 1990-х годов, как вКольце с орлом в короне, полковник Квятковский). Настоящие имена и прозвища участников антикоммунистического подполья фигурируют лишь в исключительных случаях кинопрактики Польской Народной Республики и являются необъяснимым исключением из правила (письменного или неписаного? - предстоит определить), обязывающего режиссёра заменять подлинные ономастические имена, относящиеся к Проклятым воинам с вымышленными именами. И так: Ева и Чеслав Петельские будут первыми и единственными в художественном фильме из Польской Народной Республики (ни в одной из 34 известных автору постановок 1947–1989 годов этот прием не использовался в 1947–1989 годах). Этот дуэт нападет на майора. Антони Зубрыд «Зуча» в Огниомисте Калене (1961). Только специалист по Тихим следам (1961) Збигнева Кузьминьского увидит в прозвищах персонажей "Грозный" и "Повичер" намек на пожарных - Генрика Гловиньского "Грозный" и Яна Коласу "Повичра". Следующие люди также используют аутентичные конспиративные имена послевоенных партизан: Ежи Пассендорфер в Акции Брута 1970 года (упоминание о «Желазном» из Люблинского воеводства, т.е. подпоручик Эдмунд Эдвард Тарашкевич), Конрад Наленцкий ( Все и Никто, 1977 год - вспоминая прозвище капитана Станислава Сойчинского "Варшиц" в крайне неблагоприятном для него контексте - убийца женщин).< /п>

Режимный кинематограф избегал популяризации личностей противников «народной власти». Интересно, что этот принцип также использовался в фильмах 1990-х годов, таких как Кольцо с коронованным орлом и Полковник Квятковский.

До определенного момента именно так воспринимал свое приключение с фильмом Кшиштоф Залевский, сыгравший исторического персонажа сержанта. Мечислав Дземешкевич в Historia Roja Ежи Залевского. Марцин Квасьный неизменно понимает свои форменные творения именно так, т.е. с точки зрения престижа, трансформированного открытием феномена Стойких солдат9, актера, чаще всего изображающего в кинематографе партизан Второго заговора. Третьей Польской Республики (ср. Роман Дземешкевич «Погода» в Historia Roja, ср. «Виктор» в Выклеты Конрада Ленцкого, капитан Витольд Пилецкий в художественном документе Мирослав Кшишковский, выходит за рамки данного исследования). Это обнадеживающие факты. Образ вооруженных противников коммунизации в нашей стране, созданный в независимой Польше, резко контрастирует с тем, что было сделано с «Неуязвимыми» в фильмах, полностью контролируемых правящей партией-монополистом. В последних широко практиковались криминализация и анонимизация участников освободительного движения, а в произведениях XXI века стало правилом принимать форму кинобиографий легендарных «Проклятых солдат» (Генерал Нил, Historia Roja) или синтез их судеб (Проклятые, Время чести), вдохновленный текущим состоянием исследований партизан, выступающих за независимость.

Соотношение кино- и телевизионных сюжетов в 1947–2017 годах существенно не в пользу правды о проклятых солдатах. Коммунистические узурпаторы старались методично скрывать участников послевоенных партизан в период с 1947 по 1986 год, бросив против них на культурном фронте не менее тридцати фильмов и один сериал.

После того, как государство отказалось от так называемой трансформация политической системы, кампания ненависти против антикоммунистического подполья может быть, наконец, создана в духе приверженности исторической правде. Более! Взять на себя роль Проклятого солдата можно считать честью, титулом славы.

В таблице ниже показано количество фильмов на «реакционную андеграундную» тематику, снятых в отдельные десятилетия существования Польской Народной Республики и позднее:

То, что визуализирует геометрическая диаграмма, выражается численно следующим образом – 34:6. Таким образом, пропорции значительно уступают произведениям, которые пытаются противостоять фильмам и сериалам, порочащим доброе имя патриотов, похороненных коммунистами в многочисленных «Лончках» нашей страны, раздираемой после Ялты. Поскольку дружинники приступили к работе с самого начала, Ясне Ланы с декабря 1947 года боролись с «реакцией» на идеологическом фронте:

Нас уже есть несколько, но слишком мало, чтобы выиграть битву за правду и память с помощью нарратива, ведущегося следующими поколениями Службы безопасности, и с помощью многочисленных фильмов из Польской Народной Республики. порочащих участников подполья независимости. Круговая диаграмма показывает, каким достижениям лицемерного времени приходится противостоять директорам суверенной Республики Польша:

Как видим, фильмов о подпольщиках у нас «недостаточно», как утверждает историк и публицист Яцек Боркович6. Нам следует скорее сожалеть вместе с проф. Кшиштофу Швагжику, что кинематограф Третьей Польской Республики в столь небольших масштабах подхватил увлекательную тему партизан-антикоммунистов:

Прорыв в позитивной коммуникации о стойких партизанах в «народном» кинематографе Польши произошел на закате. Мы говорим о In Suspension (1986) Вальдемара Кшистека, фильме, показывающем Проклятых солдат как трагических жертв системы, основанном на биографии вымышленного Марселя Высоцкого. В Кольце с орлом в короне (1992) Вайда, уже находясь в Третьей Польской республике, в основном положительно показывает организаторов антикоммунистического движения сопротивления (типа майора Штайнерта), но он не осмелились назвать свой выбор - вооруженную борьбу против коммунистов - более целесообразным, чем попытки договориться с ними. Такой подход повлиял бы на жизненные решения режиссера. Куца нельзя обвинить ни в чем недобром в его изображении отряда сторонников независимости "Вацека" в Пулковнике Квятковском (1995) - за исключением того факта, что он был маргинализирован.< /span>

Первым фильмом, снятым в Третьей Польской республике, в котором фигурирует тема проклятых солдат, является вышеупомянутое Кольцо с коронованным орлом. Однако право на название первого фильма о проклятых солдатах, снятого в суверенной Республике Польша, принадлежит только Генерал Нилу (2009) Рышарда Бугайского. Давать это почетное имя более поздним произведениям — это, по крайней мере, маркетинговое злоупотребление, а то и совершенно дерзкое присвоение. Именно Бугайский открывает список режиссеров, хранящих добрую память о «Стойких солдатах», столь скудный по сравнению с каталогом клеветников. На пороге третьего десятилетия XXI века в его состав в алфавитном порядке входят уже упомянутый Бугайский (Генерал Нил), Катажина Климкевич ( Czas Honoru, четвертый сезон)., 2013), Конрад Ленцкий («Проклятые», 2017), Михал Роза («Время чести», пятый и шестой сезоны, 2012–2013), Ежи Залевский («Роя» История, или в земле ее лучше слышно, 2016).

Первые подлинные сигналы нейтралитета по отношению к антикоммунистическому подполью – и под знаменем НСЗ! - появляются в «полукниге» «Клубы» 1967 года - Солнце восходит раз в день. Режиссер посвятил членам НСЗ эфемерный кадр - настолько короткий, что он не успел показать ни одно из ожидаемых пропагандой преступлений. Возможно, такое милосердное обращение с самыми проклятыми послевоенными боевиками стало одной из причин блокировки проката фильма на несколько лет. Также нет недоброжелательности в изображении участников движения сопротивления независимости в третьем эпизоде ​​мини-сериала Войцеха Марчевского Отъезды, возвращения (1972). Естественно, оба произведения полны фактических манипуляций, являются политкорректными по своему сюжету постановками, легитимирующими самопровозглашенную советскую власть.

Первая проклятая девушка появилась в постановке Пассендорфера Акция Брут (1970), ее зовут Анастасия, она ходит с кобурой на поясе, от нее веет ненавистью к узурпаторам и покоренной красоте актрисы играющая этого персонажа - Ева Кшижевска.

В Польской Народной Республике были заговоры, которые, казалось, рикошетом отразились на подполье независимости; фальсифицируя исторический контекст, в котором действовали борцы за независимость, и в то же время пытаясь говорить о них иным голосом, чем тот, который предлагала цензура, - нейтральным, что в условиях тоталитаризма было верхом симпатий к «бандиты» из леса. Таких работ явно не так много. Это, конечно, не формально превосходный, резко искаженный, отводящий «Проклятым солдатам» место на свалке истории (1958), «Пепел и бриллианты» (1958), захватывающий сердце своей поэтикой символизма, натягивающий струну трагедии Польская судьба между серпом и молотом, мастерски действующая Збигневом Цибульским и Адамом Павликовским, но ставящая под сомнение смысл борьбы с узурпаторами со стороны заговорщиков, оказавшихся неэффективными (прежде чем убить того, кого надо, убивали простых рабочих).< /span>

Социализм – это диктатура масс, власть коллектива, поэтому в июне 1955 года «рабоче-крестьянская» власть запирала любителей создания движущихся изображений в творческих колхозах., для сокрытия их называли Кинопроизводственными группами или просто Киногруппами (ZF), которыми управляли художественные менеджеры и которые контролировались постоянно меняющимися названиями кинематографических офисов5. Именно менеджеры киногрупп несли ответственность за видение независимости, содержащееся в их постановках. Бесславными лидерами в практике продвижения ложного профиля Проклятых Солдат являются группы «Илюзион» (Скапани в огне, Темная река, Призы и награды, Туман, Все и никто, Побоёвиско) и « Кадр» («Цень», «Пепел и бриллианты», «Никто не зовет», «День поминовения души», «Удары», «Скоро придут братья»). В годы создания в этих мастерских произведениях, порочащих партизан-антикоммунистов, их художественными руководителями были: Людвик Старский (с 1955 по 1963 год) и Чеслав Петельский (1963–1987) — «Илюзион»; Ежи Кавалерович (с 1955 по 2007 год) – «Кадр». Три песни по мотивам «Проклятых солдат» исполнила группа «Призмат» («Сказка в красном, короткая жизнь», вторая серия цикла Ile jest Życie; художественный руководитель: Александр Сцибор-Рыльский), по два и – команды: «Студия» (Тихие следы, Огниомист Калень, художественный руководитель: Александр Форд), «Силезия» (Из ниоткуда в никуда, Амнистия< /em>; художественные руководители: Казимеж Куц, Эрнест Брилл), «Профиль» (Верные шрамы, Должники смерти; художественный руководитель: Богдан Поремба).

Кинематографисты, работающие в Польской Народной Республике, хорошо знали, что при коммунистическом тоталитаризме не было никакой автономии художника и что превентивная цензура режима позволяла публично транслировать только то, что служило интересам власти. вечеринка. Режиссер либо пошел на сотрудничество, либо заменил режиссерское кресло менее удобным рабочим инструментом. Авторы фильмов о послевоенном подполье вскоре поняли правила, действующие на «родине народа», иногда настолько досконально, что вступали в ряды Польской объединенной рабочей партии (например, Ежи Пассендорфер, Ян Рыбковский, Ежи Кавалерович, Тадеуш Конвицкий, Генрик Клуба4), ставших, как метко выразился лидер Конфедерации независимой Польши Лешек Мочульский, «платными предателями, гребцами России».< /span>

Доброе имя самурая независимости уничтожалось сценаристами, зачастую еще и действующими писателями, с не меньшей яростью, чем режиссеры. Самым печально известным здесь является Александр Сцибор-Рыльский, ренегат Армии Крайовой, автор сценариев к фильмам Тень, Последний выстрел и Год первый. Среди сценаристов было еще бывшие члены Армии Крайовой, исказившие правду о Колумбах и ставшие волками: Роман Братный (Жыце еще раз, Ile jest Ży), Тадеуш Конвицкий (Задушки< /em>), Войцех Жукровский («Купавшиеся в огне»), Рышард Клысь («Из ниоткуда в никуда»), Анджей Вайда («Пепел и алмазы»). И подумать только, что бывшие члены Армии Крайовой работали в той же отрасли, что и ветеран Корпуса внутренней безопасности Ежи Гржимковский (сценарии Мгла и Верные шрамы).

С идеями, представленными сторонниками независимости, наиболее яростно и последовательно боролись три режиссера: Куц («Никто не зовет», «Из ниоткуда в никуда», «Скоро придут братья») em>), Кузьминского («Тихие следы», «Короткая жизнь, вторая серия сериала Ile jest Życie) и Рыбковского («Первые дни», «Последний выстрел», Польский альбом). К этому пропагандистскому трио присоединились Пассендорфер («Купавшиеся в огне», «Актион Брут») и Шишко («Темная река», «Туман»), каждый из которых снял по два фильма, клеветающих на членов пост-партийной партии. движение сопротивления войне. span>

Доброе имя самурая независимости уничтожалось сценаристами, зачастую еще и действующими писателями, с такой же яростью, как и режиссеры.

Предположительно с самого начала и — как некоторые преувеличивают — с Первых дней (1951) фильмография режима подвергла нападкам НСЗ3 . Однако название этой организации впервые появляется на экране, когда в кинотеатрах было показано произведение Лесевича Год первый, т.е. во второй половине 1960-х годов. Не исключено, что оно появилось и раньше, в фильмах. неизвестно автору данного исследования. span>

Из-за стратегии переманивания на свою сторону бывших членов Армии Крайовой, с энтузиазмом проводимой директорами, когда-то принесшими присягу и хорошо видимыми властями Польской Народной Республики ( таким как Анджей Вайда, Тадеуш Конвицкий), режимные фильмы редко демонстрировались послеакским истокам послевоенных частей – если вообще, то в завуалированной форме, едва понятной рядовому читателю («Акция Брута» Пассендорфера 1970 года; Короткая жизнь Кузьминского 1976 года; третья серия сериала Войцеха Марчевского Отъезды, возвращения 1972 года). Однако в отношении солдат Национальных вооруженных сил действовало обратное правило – их деятельность сводилась к культурному столпотворению. Они якобы сами это заработали:

К сожалению, иногда их добрая воля к сотрудничеству разбивалась - согласно этому повествованию - о стену недоверия к партии, захватившей власть в стране (упомянутый выше Год первый Лесевича с 1960 г. и Исследование совести 1964 г.

С идеями, представленными сторонниками независимости, наиболее яростно и последовательно боролись три директора: Куц, Кузьминский и Рыбковский. К этому пропагандистскому трио присоединились Пассендорфер и Шишко, каждый из которых снял по два фильма, клевещущих на членов послевоенного движения сопротивления.

Неслучайно чрезмерная представленность НСЗ в коммунистическом кинематографе. В художественных фильмах Польской Народной Республики о бойцах Армии Крайовой, не обязательно называемых по имени (зрители и так знали, о ком идет речь), с самого начала (Заказные песни Леонарда Бучковского 1946 г.) допускалось благоприятные нюансы, а со времен Мечислава Моцара (т.е. 1960-е годы) их положительный образ последовательно выстраивался в произведениях кино и телевидения, кульминацией которых стал культовый сериал Моргенштерна Колумбовы (1970). Солдаты Армии Крайовой (за небольшим исключением) якобы поддерживали архитекторов коммунистической Польши и очень хотели к ним присоединиться.

То, что другие режиссеры послеялтинской Польши не создали столь резких образов Проклятых солдат, как перечисленные выше художники, в указанных выше работах не означает, что они не деформировались образ партизан независимости. Да, это показали в базовом пропагандистском стандарте - бандит. Таким «бандитом», вышедшим из тюрьмы на волне оттепели и склонным к дальнейшим выходкам, является Стефан Зиарно в Последнем выстреле (1958) Рыбковского. Другие «лесные бандиты» пугают людей в фильмах: Год первый (1960) Витольда Лесевича - НСЗ, Никто не зовёт (1960) уже упомянутого Куца - неустановленное подполье, Задушки (1961) Тадеуша Конвицкого - НСЗ, Сконпани в огне (1963) Ежи Пассендорфера - НСЗ и антикоммунистическая организация "Польское Войско", неизвестная историкам, Рачунечная совесть (1964) Юлиана Дзедзина - виновники, повесившие дерево красного перца над дорогой, Życie raz się (1964) Януш Моргенштерн - NSZ, Akcja Brutus (1970) Пассендорфера - самоуверенный "Borut", Польский альбом (1970) Рыбковский - участник NSZ "Sęp", Ciemna rzecz ( 1973) Сильвестр Шишко - люди «Гусарца», Награды и награды (1973) Яна Ломницкого - «Шпак» от НСЗ, Кроткие Жицы (1976) Кузьминьского - «Жандармерия» «Эмир», Мгла (1976) Сильвестра Шишки — подчиненные капитана. «Совы», Все и никто (1977) Конрада Наленцкого - «военачальник» «Хак», Циозий (1980) Жерара Залевского - «банда» «Раскольник», Амнистия (1981) Станислава Ендрики - партизана, изнасиловавшего польку, Верные шрамы (1981) Влодзимежа Ольшевского - садиста "Выдра".

Из перечисления вывод очевиден: от захвата власти коммунистами до ее контролируемого возвращения в 1989 году в Польше существовала одна официальная версия о членах послевоенного подполья., также подкрепленных фильмами – это были бандиты, чаще всего организационно выходцы из Национальных вооруженных сил.

Это не жалкая, полная контрастов группа, которую мы видим в творчестве Чекальского, а лесной отряд с ликвидационным отрядом, уничтоженным внутренними войсками, во взаимодействии – как и подобает Производственная компания - с работниками местного завода. Во второй новелле Ежи Кавалеровича - Цень (1956) - настолько возмутительны действия подчиненных "Малюток", командира части Национальных вооруженных сил. Лесники отрубили руку крестьянину, проголосовавшему «3 раза за» на референдуме в июне 1946 года, облили бензином полицейского и подожгли его, а также расстреляли процессию кабевяков, несущих гробы с телами павших коллег на плечах.. Кавалерович положил начало новому направлению в кинематографе Польской Народной Республики – показу проклятых солдат дегенератами. По его стопам последовали: Збигнев Кузьминьский - в Тихих шагах (1961), Ева и Чеслав Петельские - в Огниомист Калень (1961), Генрих Клуба - в Опости w czerven (1974), Казимеж Куц - в Из ниоткуда в никуда (1975) и в Братья скоро придут (1985), Вальдемар Подгорский - в Карабины em> (1981), Влодзимеж Голашевский - в Должниках смерти (1985).

В повести Ежи Кавалеровича Цень настолько возмутительны действия подчиненных «Малюток», командира части НСЗ. Они отрубили руку крестьянину за голосование «3 раза за» на референдуме в июне 1946 года, облили полицейского бензином и подожгли его, расстреляли процессию кабевяков, несущих гробы с телами павших коллег на плечах.

На Рождество 1947 года состоялась кинопремьера фильма Евгениуша Ценкальского Ясные Ланы - второго польского полнометражного художественного фильма, снятого после войны. Он представил антикоммунистический заговор в неблагоприятном и карикатурном виде. На нем показаны безуспешные попытки помешать электрификации села Ясные Ланы, а также производство и распространение самогона, вызывающего слепоту1. В «Первых днях» (1951) Яна Рыбковского «бандитское» подполье уже убивает офицеров молодого правительства.